중국 은 복식 미적 변화 의 발전 과정 에 영향을 끼쳤다

중국 고대 의 선민 은 복식 의 기원 부터 그 생활 습관, 색채 취미 및 각종 문화 심태, 종교 관념 을 모두 일상 생활 의 복식 에 침전 된 복식 문화 의 물질 문명 과 정신 문명 의 이중 함량 을 구축 해 중화 민족 복식 문화 의 선하 다.

복식 은 일종 의 문화 심리적 으로 중국 고대 각 시기 를 관통하여 복식 의 변화 를 알 수 있 고 경제 변화 와 중국 심미 의식 변화 를 알 수 있다.

복장은 문화재체로서 발전과 변화는 민족과 역사적 연혁과 관련해 당시의 정치, 경제, 사상 관념 등의 심각한 영향을 받았다.

‘ 천인합일 ’ 의 사상은 중국 고대 문화의 정수이며, 유도 두 사람이 모두 인정하고 받아들이는 철학관이며, 중국 전통 문화의 가장 깊은 본질의 원천이다. 이런 관념은 독특한 디자인관을 만들어내며, 각종 예술품들을 전체적으로 자연의 산물로 여기고, 전체적인 관점에서 공예품의 설계를 보고, 의상도 예외가 아니다.

이런 설계관은 우리나라 최초의 공예학 저작인 ‘시험공기 ’에 이미 기록되어 있다. ‘시험공기 ’는 “하늘은 때로는 땅이 있고, 재질이 있고, 공교롭고 공교롭고, 이 4자에게 합치면 좋다 ”고 말했다.

의복에 대해 말하자면 복장 계절, 복장 환경, 옷감 소재의 재질과 재단수법은 이 4자의 조화와 통일이 되어야 정교한 디자인이 있다.

‘주이 ’에서는 인간과 자연의 통일성을 긍정하고, 인간과 자연의 교활성을 긍정적으로 인정한다. 즉 인간은 자연산물뿐만 아니라 인간의 모든 활동은 도덕적으로 공리실천까지 수행하고, 자연의 규율에 따른 제약을 받게 되고, 자연에서도 인간의 요소를 깨닫게 된다.

자연 자체는 종종 사회적 도덕적 계디의 의미를 가지고 있다. 이곳에서는 자연과 자연의 절대적인 격리는 존재하지 않는다. 두 사람은 서로 영향을 주고, 자연과 통일의 법칙을 따르고, 천지 자연도 인간의 사회적 속성을 지니고, 또 인사와 관련된 윤리도덕을 담고, 심미적인 감정적으로 표현하는 것은 일종의 감성이다.

중국 고대 철인들이 보기에, 사람은 형과 신의 통일, 즉 육체와 정신의 통일이다. 이것은 분할할 수 없는 전체이다. 따라서 논도, 유는 정신과 육체와 합병을 주장하고, 아름다움과 선벽을 합쳐, 복장은 바로 인간과 사물의 심미와 자연의 표현 형식의 외화이다. 이러한 심미 감각의식은 외화된 경향이다

자연의 도리에 맞다.

위진 시절 대나무 숲 칠현은 방탕한 형해, 신리에 유해되어 의류상 예의에 구애받지 않고, 행적을 막론하고 배꼽 옷을 드러내는 경우가 많다.

둘째, 일정 경제 기초 에서 형성된 이데올로기 는 의상 의 심미 사상 에 직접적 으로 영향을 끼쳤다

춘추전국시대, 칠웅 쟁패로 각기 독점하여 백가쟁명 학술 논전을 초래해 공맹을 대표하는 유가가 노장을 대표하는 도가와 묵, 법 등 각각각의 학파로 분별하는 이데올로기 미학 사상에서 다른 심미 주장이 생겨났다.

예를 들면 유가가 헌장 문무 ‘ 약의 예절 ’ 을 제창하고, 멕가는 ‘ 절용 ’ ’ ‘ 식의 보람 ’ ’ ’ ‘ 복식 ’ 을 요구하고, 옷차림은 항상 따뜻하고, 그리고 고려를 구하고, 거필상안안을 구하고, 악을 구하고, 법가 한비자는 천명의 귀신을 부정하는 동시에 복장을 장려하고, 자연을 숭상하고, 반대한다.

위진 시기는 가장 부자 개성 심미의식의 조대 ‘ 포의 포위띠 ’ 는 위진 남북조 시대의 보편적인 복식이다. 그중 특히 문인 아스트로 거두했다.

위진 시기는 역사상 경제, 정치가 가장 혼란한 시대였지만 정신적으로는 극자유해방, 가장 열정적인 시대였다.

문인의 의욕은 진현하고 관해의 침착에 두려워 스스로 초탈할 수밖에 없다. 주악 외에는 의상에서 선출을 찾게 되며, 거만세를 자랑하고, 낡은 옷을 벗고 팔을 벗고, 위진 시기에 현학의 바람을 내세우며, 천지만물은 본래 귀진을 강조하고, 자연을 강조한다.

가장 유명한 대숲칠현은 도가의 ‘ 자연주의 사상 ’ 을 주장하며 허위를 비난하는 유가 명교는 조정을 멸시하고 벼슬길에 들어가지 않고 소탈한 행동이다.

옷차림에 드러나는 것은 가슴을 드러내고 팔을 드러내고 맨발과 맨발을 드러내며 예법에 구애되지 않는다.

당나라 의복은 아름다움에 대한 대담함과 대담하게 추구하며, 그 의상 색깔의 화려함과 장식, 여자의복의 개방은 역대적이며, 현대인들도 경탄을 금치 못했다.

주시: “ 관습적 인 슬랩 드레스 반 가슴을 드러내는 것 같다 ” 는 즉, 이런 옷차림 을 묘사하는 것 은 중국 고대 옷차림 중 가장 대담한 것 으로 당인의 사상이 개방되는 정도이다.

의상 스타일 은 현실 과 구분 할 수 없 는 당나라 경제 번영, 수공예 발달, 대외 교류 가 빈번하다, 많은 국도 를 수립 해 중국 고대 의 파리 이다.

당나라 는 이전 의 어떤 조대 보다 새로운 심미적 요소 와 색채 를 증가 하였 고 당대 심미 의 재미 는 전기 의 중재현, 객관, 중신형 은 후기 의 중향 표현 주관, 의운, 음유 미 미 미 미 의 미적 을 체현 했 다.

당대 전날 후기의 역사로 전향하는 과정에서 사람들의 사회적 의식과 정신 상태도 깊은 변화가 있었다. "원래 그런 생기가 왕성하게 분발하고 있는 열정이 점점 노성함에 의존되고, 우환이 중중했던 우려의 우려가 대외적으로 세계의 탐색과 느끼는 점점 수동적인 내적 정신세계에 대한 느끼와 체험으로 바뀌고 있다.

심미의 큰 도끼로, 진솔함의 양강함은 섬세하고 몽롱한 음유의 운을 어렴풋하게 만들어야 한다. (육조미학)이라는 심미의 경향으로 바뀌는 것은 당시 당나라와 성황된 경제와 거국하흥송법의 시대적 배경은 밀밀히 불가피하다.

송나라 때, 송인들은 정주리학의 영향을 받아, 금장식, 심문의는 순박하고 우아한 아름다움을 취했으나, 명대는 중국 고대 의상 발전사에서 가장 왕성한 왕조, 화려한 의상을 입고 장식했다.

명나라는 봉건사회 후기에 들어섰고 봉건의식은 전제로 향하여 환상적이고 화화미의 추위를 추구하는 추세다.

따라서 명나라는 의상에 마스코트 패턴을 성행하고 있다.

또 명대 중기 남부 에는 자본주의 싹이 돋아 발달한 수공업과 빈번한 대외 교류 를 소재 부터 색채 까지 색채 색채 를 추구 해 화려 한 풍조 를 형성 해 봉건 사회 말기 까지 서양 문화 가 점차 동점 으로 유학생 은 긴 두루마기 를 갈아 입고 양복 혁신 도 당시 사회 의 이데올로기 변화 와 밀접한 연계가 있다.

3, ‘ 등급성 ’ 은 계급 사회의 표지이며, 옛 사람들의 복장 심미의식에 대한 영향은 고대 사회의 시종 관통하였다

복장은 일종의 부호처럼 고대 사회의 복장은 엄격한 구별이 있고, 다른 복식은 다른 사회적 계층에 속하는 것을 대표하는 것이다.

《예기 》에는 예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예복 ･예문 ･예문 ･예문 ･예복 ･예문 ･예복 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문 ･예문

《주례 》에는 “ 선왕을 향한 왕은 곤룡포와 면류를 나타내고 제례를 표명할 때 제왕백관은 모두 예복을 입었다 ” 라고 적혀 있다.

춘추전국시대 제자백가들이 복장에 대한 예성 기능도 정밀하고 견해를 가지고 있다.

유가가 헌장 문무 약의 예를 제창한다면 이런 관점은 봉건 등급 제도의 방위자의 이미지와 비할 수 없다.

이런 ‘예의 ’의 기능은 의상의 색채에서 공자가 ‘악보라의 약탈주도 ’(‘논어양품 ’) 주색이 정색, 자주색, 자주색, 그는 인위적으로 정색과 간색으로 여러분에게 주어야 하며 존등등급 제도를 공고히 하고 역사상 ‘백의 ’, ‘봉오리 ’, ‘비누 ’, ‘비누 ’, ‘황포 ’, ‘우사모 ’, ‘빨간 꼭지 ’ 등등 어느 시기에 어떤 색깔이 어우러져 어떤 지위와 신분을 상징하는 예다.

조대마다 의상 색깔에 대한 규정이 거의 있었다.

중국을 종관하다.

우리의 발전은 각 나라 각나라의 고인심미의식에 의류에 대한 영향을 뚜렷하게 볼 수 있다. 의상은 가장 빠른 기능성, 부끄러움, 폐체, 세월의 흐름과 역사의 변화를 거쳐, 등급 제도의 모델인, 이후 개성을 표방하는 상징물, 이미 긴 세월을 지나고, 심미의식을 꿰뚫고 그 점을 이해하고, 우리가 현대의상 디자인을 하는 것도 유익하다. 트렌디한 맥박을 잡아 전통문화의 정화를 흡수하고 현대인의 심미의 정결을 알아야 중국 민족 의상을 설계할 수 있다.